建築 – ミュゼはOrdrupgaard Copenhague (デンマーク) (ザハ・ハディド・アーキテクツ)

公園内の元の建物Jægersborg

印象派の展示情熱はOrdrupgaardの彼自身の意思の歴史とどのようにそれがすべて完璧な家の夢で開始を告げると – 家族とフランス語の両方絵画のための. コレクションはまた、デンマークの作品がThorvaldBindesbøls革新的な工芸品などが含まれています. ドビュッシーの音楽: L'島Joyeuseの.
もともとに建てられました 1918 保険業界の大物ウィルヘルム・ハンセン国の遺産やショーケースなど, フランスの印象派の絵画やデンマークのコレクションのために, 博物館は以来開いてきました 1953.

博物館 – Ordrupgaard

MUSEUM OFはOrdrupgaard EXTENSION
COPENHAGEN, デンマーク, ザハ・ハディッド・アーキテクツ

歴史 Ordrupgaard博物館コペンハーゲンは、コペンハーゲンの北にある状態の博物館です. これは、年に設立されました 1918 カップルヴィルヘルム・ハンセン, (ハフニア保険会社の元取締役), そして、彼の妻ヘニー・ハンセン.

創設者 ヴィルヘルム・ハンセン (1868-1936) ビジネスマンでした, 誰ダンスクFolkeforsikringsanstaltを設立 (人民保険会社). もっと, 経済危機に見舞わ 1922 Denmark1, 彼はデンマーク政府はacheter.Ilに拒否するに彼のコレクションを与えることを提案した後、彼の絵画のはNy Carlsberg Glyptotekが15を販売しています. 彼の最新の購入はドガです : ダンサー彼のスリッパを調整します. それから彼は彼のコレクションの一部デンマーク州で彼の死の前に去ります, そして彼の死後, 妻ヘニーは、コレクション全体をlègue, そして守ら家は、コペンハーゲンではOrdrupgaard博物館となりました.

コレクション // 博物館の現代延長 :
Ordrupgaardは、デンマークの黄金時代からの絵画の最大のコレクションの一つを持っています (1892-1916), そして、フランス印象派ハンセンが間に購入しました 1916 と 1918, テオドール・デュレのアドバイスに. コレクションアルフォンス・カンから多くの絵画. バックはOrdrupgaardで, ハンセンの購入は、彼が彼の別荘の建物に翼を追加しなければならないほど多数であります. ハンセンは、自分の時間の最大のコレクションを形成芸術愛好家とパトロンのこのグループに属し、それは博物館を煽っ, フランスのジョージズ・ビアウとしての情熱のために時々台無し, イギリスのフランスのサミュエル・コートールド避難所など印象派のと外国のコレクター, または、中でもアメリカルイジーン・ヘイブマイヤー.

前書き : Ordrupgaard博物館が建てられました 1918 ヴィルヘルム・ハンセンを所有していた印象派の絵画やフランスのフォーヴィスムとデンマークの王の驚くべきコレクションのカントリーハウスと場所など. 建物は以来、公共の美術館となっています 1953. 拡大は、中に完了すると 2005 によって’ 建築家ザハ・ハディドとフィン・ユールの家で 2008, 博物館は固体建築のプロファイルを取得しています.

拡張 : ザハ・ハディドはOrdrupgaardによって拡大は、建物の庭園との関係を再定義しています, それは、新たな風景を作成します – でもその環境と調和しました, 断片化された小さな道路建設の間に訪問者を可能にしながら、, サイトの異なる要素と側面の間で定期的かつ継続的な相互作用でコレクションと庭園.
建築家が提出した提案は、デンマークの文化省主催の競争に勝ちました 2001.

フィン・ユールの家 : デンマークの建築家でした, 工業用の両方としてインテリアデザイナー, 最高の彼の家具の設計のために知られています. 彼はの作成における主要人物の一人でした “デンマークデザイン” 年間で 1940.
自分の家は、建築家やデザイナーとしてユールの意思の一例です. 彼はOrdrupKratvængetに家を建て 15 で 1942 財産上の 1700 ㎡, Ordrupgaard公園の隣に. 民間寄付Lyngbyeビルギット・ペダーセンに感謝, 家は今はOrdrupgaardの恒久的な一部であり、. ドアは一般に公開されています 3 アヴリル 2008.

場所 : Ordrupgaard美術館はシャーロッテンにDyrehavenの近くに位置しています, 110 Vilvordevejストリート, コペンハーゲンの郊外の北 , デンマーク . 博物館に北ヨーロッパで19世紀と二十世紀初頭の最大のデンマークとフランスのアートコレクションの一つ.

コンセプト : デザインは、周囲の景観との建物との関係に比べザハ・ハディッドの個人的な解釈に基づいています’ 起源, 両方の大きさとの比率で, そして新しいギャラリーのためのスペース. この解釈の実現はのために利用可能なスペースを倍増しています’ 展示会や公共.

“… Ordrupgaardの延長は、博物館のコンポーネントとフレーム庭の間に新たな正式な関係を探求する機会となりました, すべては、地形自体の一種であるため、 …” (ザハ・ハディド)

ハディドが設計した他の多くのプロジェクトのように、, 建築家は、環境をデコードし、解釈するために働いていました. 初期の土地の以前の研究では、はOrdrupgaard公園にあります, その結果、ほとんどの高度な成形数字につながっています “中断” 丘陵地帯で. 尺度は浜にクジラや宇宙船のように見えると言われています. 独立団体, 風景の地形にきちんと折る建物です.

スペース : 周囲の風景や見識を反映したガラス外部との新しい建物
インテリア, その対位法の不透明度の黒革の周りに、その場のコンクリートで作られます, 地上で利用可能なさまざまな発掘や堤防充填によって補わ.
スペースの経験は延長の主なポイントです, 一貫性のある古い邸宅とは異なり、両方であります. 拡張は、スペースを倍増しているはOrdrupgaard, これは今ではオーバースタンド 3.300 ㎡, 新しい展示施設のためのスペースを作成します, 多目的ルーム, 部屋と食堂.

内部 : 新しい入り口は、物理的に旧フランスギャラリー建物の新しい建物を分離し、中庭で.
ホワイエは、裁判所に平行です, 訪問者の方向を示します 5 新しいギャラリー, 明るいスロットは案内装置として作用します.
AT＆rsquo;インテリア, 建物は「流体空間」としてオープンしました, 床と天井との間のギャラリーと廊下との間の遷移を検出することが困難です. それが進むにつれて客室には上下の屋根で絶えず地球のカーブを従事しています. 現在まで使用される大型ガラス表面と周囲の風景のアプローチは、建物の統合を強化します. 長い傾斜ランプが多目的室につながり、庭園を見渡せるカフェギャラリーや一時的および恒久的なスペースを分割します. 曲がった建物の一方の端に明るい白色のコーヒー, 庭の右側, 気持ちを作成します’ いくつかの超モダンでスタイリッシュなコンサバトリー. 多くの場所で, 壁が急勾配と不規則な, ツイスト様々な角度を模索.

画廊 : 自然光と穏健派は、建物のエンベロープを通過する際に、フィルタ, 天井. 暗い具体的な行動は、ガラスでプロジェクターを洗浄しました, 極端な角度で他の曲線. しかし、建物の中心部に, 芸術はここで, スペースがほとんどです “甘やかさ”. ここで, ランプと灰色コンクリート天井光カット, 常に絵画のディスプレイと保全のための右の強度で. テラスは、ハウスの庭園の中に存在して接続するように設計されています, 訪問者に新しい視覚的な接続を可能に: 3Dの可視化

モデル, 予定, クーペ, セクション

構造 : 西部のギャラリーには、実際にカンチレバー延長は、二階の古い建物と接続されます. 遷移の視覚的マーカーありません, 壁の両側に光のストリップを除いて, 旧への新しい問題なく合格. これは意図的な行為であります, カンチレバーは、構造壁の存在から利益を得ていないとして、. 外側に, 組合は認識されています, 外階段上のポーチの形成は、二階の台所のエリアや他の部屋への訪問者は、南の庭とのアクセスを取ります. 厚いとブリッジのサンドイッチ構造を発行した。この余剰 200 コンクリートの外側ケーシングとの間のミリ断熱 150 ミリメートル 330 内壁をサポートするためのミリメートル, また、鉄筋コンクリート. これらの680ミリメートルは、構造的なロジックに方向性を与えます, どこにでも明らかに, 古いテラスをつなぐ曲面壁にアクリル石バーの外観, 暗いギャラリーの屋根の覆いを通って、地下の流れ, 土地の上昇との関係のない一時的なランプの展示ホールに沿って訪問者を案内し、景観に参加します.

マテリアル : 固体構造の構築で, 彼らは、コンクリートです, ガラスと窓ガラス絶縁主として使用renforcée.Dansの柔らか, 古い流体運動拡張はOrdrupgaard風景とアーキテクチャとの間の正常な遷移を送信します. 大きなガラス前線は、建物の中に光と自然を引き付けます, ターン建物は黒い溶岩コンクリートで投げました. 触覚黒は彼のプレーの色合いで、ほとんど生きているようです, 時々別の明るいグレーマットブラック, 日の光や時間に応じて、.

SCC :
CCSとは何ですか? | 歴史 | CSCを使用する理由? | CSCの大きさは何ですか?

使用にはいくつかの利点があります。 CSC 代わりにsætmålsbeton. メリットは、多くの場合、ハードウェアコストを上回ります SCC 伝統的なsætmålsbetonよりもわずかに高いです:
写真は、コレクションの新しい拡張機能の構成を示してはOrdrupgaardシャーロテン, イラク、英国の建築家ザハ・ハディドが設計しました, 2004. CSC 印加は、黒色顔料に添加します. [ソース: E. Pihl & 息子A / S].SCC 振動しません. これは、職場にし、鋳床でノイズが少なくなりますので、キャストの人々の環境の作業負荷を軽減します.
CSC-伝統的な鋳造未満の労働をキャスト. これは、人件費や生産性向上に保存されます.
SCC その場での鋳物のための新しい建築の可能性を提供しています. 従来のコンクリートで, 金型のすべてのコーナーは、フレームの適切な圧縮および適切なコーティングを確実にするために、振動子にアクセスすることができます, これは、幾何学的に一定の制約を意味します.
SCC 品質コンクリートの作業性が向上, ハニカムとエアポケットを避けます. 又, 優れた内部構造を与えます.
もちろん, に関連する欠点もあります CCS 従来のコンクリートに比べて若干高い材料費に加えて、:
SCC 流動性が設計された具体的なレシピの協議で決定し、含まれている必要があります.
の構図 SCC-処方箋は、伝統的なsætmålsbetonを構築する材料のより具体的な技術への洞察力と知識が必要です.
SCC 一般に、従来のコンクリートよりも構成材料及び製造ばらつきに対してより敏感です.
それは彼がアドバイスを求めて、生産を開始する前に徹底的に準備されたコンクリートの製造業者にとっては重要です SCC.

天候になります – Ordrupgaard博物館, デンマーク, 2016

オラファー・エリアソン

オラファー・エリアソン, 「空中にあります」 2016 アート遊び場はOrdrupgaard

霧の雲と, オラファー・エリアソン Ordrupgaard公園でギャンブルや感覚の体験を提供します. 風が方向を変えるたびに, 華麗なブロンズリングは、ミストのバーストを発します公園を実行し、すべての周りのカバー’ 彼女. 特別に新しいアートはOrdrupgaard遊び場のために作成します, ノルディア-fondenのサポート付き.

オラファー・エリアソン 2016, 遊び場の技術の一部であるはOrdrupgaard.

アートワークははOrdrupgaardのために特別に作成されました,
ノルディア-fondenのサポート付き.