Architectures Parasitaires – Extensions Cellule – Mini Studio, Parasite Sans Abri
Tadashi Kawamata, Tree Huts. 2010
ARCHITECTURES PARASITAIRES, EXTENSIONS..
Ant Farm’ – Fourmilière – micro House
Ant Farm, Poole House Remodel. San Francisco. California, 1974
22 déc. 2016
L’indépendance n’est pas une caractéristique d’un parasite. Un organisme parasitaire, en architecture comme en biologie, dépend d’un hôte pour survivre. En dépit d’être attaché aux bâtiments existants, le parasite est principalement en contraste avec ses environs. D’où vient cette architecture ? Et dans quelles phrase est-il utilisé ? Cette thèse est une tentative de comprendre la théorie derrière le concept de l’architecture parasitaire, en utilisant des études de cas et des théories, à travers les principes étudiés, nous avons développé un projet qui utilise l’architecture parasitaire comme une réponse aux problèmes réels. Après un changement structurel déjà commencé avec la 4ème documenta, en 1972 Harald Szeemann est devenu le seul responsable pour la première fois.
Haus-Rucker- Co (1972)
RUCKSACK HOUSE
un cube portable conçu par Stefan Eberstadt
En décembre 2004 , était attaché à cette ancienne usine de coton à Leipzig, en Allemagne.
Projet | Projet: Backpack House Place | Lieu: Leipzig, Cologne, Essen, Allemagne Client | Client: Stefan Eberstadt avec:
Stiftung Federkiel, Leipzig; Dr. Klaus Röckerath, Cologne; Société de développement Zollverein mbH, Essen Architectes |
Architectes: Stefan Eberstadt, Munich, Allemagne © Fotos | Photos: Claus Bach, Silke Koch, Hana Schäfer, Statue d’Octavianne Hornstein | Statics aka ingénieurs, Munich Achèvement | Achèvement: 2004 – zone utilisable | Surface: 9 m2
Parasite Perspective – Nouvelles vues de la ville
Située entre l’art et l’architecture, la maison du sac à dos est une sculpture sans rendez-vous avec sa propre qualité spatiale: un espace planant et éclairé qui ressemble à un échafaudage temporaire et à une «sculpture minimale» en même temps.
Utilisation universelle cette mini-maison peut être attachée comme un espace supplémentaire à la façade de chaque bâtiment résidentiel. Bien qu’il soit dans son intimité, il donne l’impression de flotter au-dessus des murs de l’espace public. Le cube est percé d’une variété d’ouvertures intégrées en plexiglas et offre des perspectives inhabituelles sur la ville. Par sa légèreté et sa neutralité sans association, la boîte vide est ouverte aux besoins de chaque utilisateur. Certaines parties des murs sont conçues comme des meubles pliants et peuvent être transformées au besoin à l’aide d’aimants cachés dans un bureau, sur des étagères ou dans un logement.
La construction se compose d’une cabine en acier soudé, qui est fixée au moyen de câbles d’acier au toit ou à la façade de la maison existante. A l’intérieur, la cabine est bordée de placage de bois de bouleau, tandis que la peau extérieure est revêtue de résine synthétique hydrofuge. La maison de sac à dos offre une solution d’espace neutre que n’importe qui peut acquérir individuellement. L’idée de la maison de l’arbre anarchiste, faite par elle-même, revient à la vie, bien que dans une version très technique. Avec son placement proéminent, il établit un signe visuel direct. La structure parasite génère de l’espace en accostant avec un espace existant et en bénéficiant de son infrastructure.
La maison Rucksack offre un moyen d’améliorer la qualité du logement sur une base individuelle. C’est aussi une tentative d’explorer la frontière entre l’architecture et l’art. Comme un sac à dos, la cage en acier revêtue de bois est suspendue à des câbles d’acier qui courent sur le toit du bâtiment existant et sont ancrés dans la façade arrière. Au sein du cube, on a l’impression de « flotter » hors des limites de la demeure actuelle dans un espace rempli de lumière. Les éléments peuvent être rabattus du mur pour former des meubles. Réalisé comme une installation d’exposition temporaire, le volume n’est pas isolé thermiquement. Des mesures structurelles supplémentaires peuvent être mises en œuvre en fonction du tissu de construction concerné.
Genève en 1970. Marcel Lachat
Genève en 1970. Marcel Lachat vient d’avoir un enfant. Il lui manque une pièce dans son HLM. C’est la crise du logement, alors une nuit il installe une pièce en plus. C’est une bulle en voile de béton qu’il va accrocher sur la façade de l’immeuble. La bulle a été construite par Marcel Lachat, selon une technique de Pascal Hausermann sur une idée de Jean-Louis Chanéac.
https://www.facebook.com/archiworldTV/videos/2816565498495/
La bulle pirate. Un film de Julien Donada 5:45
Une cabane à Oiseaux perchée sur un immeuble de San Francisco
suspendu comme une hutte temporaire en bois en forme de maison sur le côté d’un hôtel de San Francisco.
Le projet a été commandé par Southern Exposure et financé par la Graue Family Foundation.
Est une cabine rustique temporaire occupant l’un des derniers espaces non réclamés restants du centre-ville de San Francisco-ci-dessus et entre autres propriétés. La cabine est apposée sur le côté de l’Hôtel des Arts, flottant au-dessus du restaurant Le Central comme une excroissance anormale du paysage urbain contemporain. Utilisant un style architectural du XIXe siècle et des matériaux de construction d’époque, la structure est à la fois un hommage à l’esprit romantique du mythe occidental et un commentaire sur l’arrogance de l’expansion vers l’ouest. L’espace intérieur de la petite maison peut être vu jour et nuit à travers les fenêtres à rideaux, un phare solitaire dans le paysage dense de la ville, et une vision incongrue et obsédante d’en bas. L’installation restera en place et sera lentement transformée par les éléments jusqu’en octobre 2012.
Le projet sera visible jusqu’au 28 octobre 2012.
L’artiste basé à Brooklyn Mark Reigelman en collaboration avec l’architecte Jenny Chapman et l’ingénieur Paul Endres. La cabine mesure environ 7 pieds de largeur sur 8 pieds de profondeur et 11 pieds de hauteur et se trouve à environ 40 pieds dans les airs. L’armature de cabine est faite d’aluminium soudé tandis que l’extérieur est fini avec la planche de grange 100 ans récupérée de l’Ohio. Le toit arrière est équipé d’un panneau solaire de 3’x4 ‘qui se recharge pendant la journée et illumine l’intérieur de la cabine la nuit. La cabine pèse plus de 1 000 lb
Le Bureau Parasite conçu par les architectes du studio Za Bor
Utilise un site urbain serré au cœur de Moscou. Ce bâtiment offre une belle alternative aux espaces de bureau en centre ville, entre design et ergonomie. Le Bureau Parasite conçu par les architectes du studio Za Bor, utilise un site urbain serré au cœur de Moscou. Ce bâtiment offre une belle alternative aux espaces de bureau en centre ville, entre design et ergonomie.
Le designer autodidacte Fernando Abellanas a installé un atelier secret sous un pont couvert de graffitis dans la ville espagnole de Valence , en utilisant l’infrastructure en béton pour former un toit et des murs pour le refuge. « Dans ce cas, nous ne parlons pas d’une hutte idyllique que vous trouverez au milieu des bois, mais plutôt de petits espaces récupérés de la ville elle-même, où vous pouvez vous cacher du rythme effréné de la ville », a déclaré Abellanas. «Ce sont des endroits qui, en raison de leur architecture, de leur emplacement ou de leur taille, sont devenus inutiles.
Le rayonnage offre un espace de travail mais stocke également la literie et une lampe, permettant l’habitation la nuit.
Les panneaux de bois formant les côtés de la structure se rabattent vers le bas ou vers l’extérieur pour donner à Abellanas une vue dégagée sur le refuge.
Le studio est conçu comme une cabine urbaine, offrant une retraite de l’agitation de la ville tout en étant directement en dessous d’une route très fréquentée.
La maison Keret (2012) est une installation artistique située à Varsovie, Pologne.
Dessinée par l’architecte polonais Jakub Szczęsny , elle prend la forme d’une maison habitable extrêmement étroite, de moins de 150 cm de large, coincée entre deux immeubles.
Elle porte le nom de l’écrivain et réalisateur israélien Etgar Keret, qui en est le premier occupant.
La maison Keret est située entre le 22 rue Chłodna et le 74 rue Żelazna à Varsovie et est conçue comme la maison la plus étroite au monde. Le bâtiment mesure 92 cm à son niveau le plus étroit et 152 cm au plus large. La structure de fer contient deux étages, une chambre à coucher, une petite cuisine et une salle de bain. Elle possède deux fenêtres fixes et la lumière du soleil pénètre par les panneaux translucides des murs. L’intégralité de l’intérieur est peint en blanc et l’électricité provient du bâtiment voisin. La maison possède une arrivée et une évacuation d’eau spécifiques et n’est pas reliée au réseau d’eau du reste de la ville. Du fait de sa petite taille, le bâtiment ne peut contenir qu’un réfrigérateur contenant deux boissons au maximum et les occupants doivent utiliser une échelle pour se déplacer entre les étages.
La maison Keret est la création de l’architecte Jakub Szczęsny (pl), pour le cabinet d’architecture Centrala. Elle est soutenue par la mairie de Varsovie et la fondation polonaise d’art moderne. Techniquement, le bâtiment est considéré comme une installation artistique car il ne répond pas aux codes de construction polonais, bien qu’il soit utilisé comme habitation.
Etgar Keret est le premier occupant de la maison. Il l’a qualifiée de « monument à la mémoire de sa famille » ; les familles de ses deux parents ont en effet péri pendant la Seconde Guerre mondiale lors de l’occupation allemande de la Pologne. Après son départ, Keret projette de confier la maison à un collègue. L’édifice est destiné à devenir un lieu de création artistique.
Le haut de la porte d’entrée et le toit incliné de la maison, vue depuis la rue.
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Van Lieshout – Clip On 1997
Clip On – Joep & Klaar de Lieshout & van der Lippe
Le directeur du Centraal Museum voulait une petite extension pour travailler, dormir et se détendre. La solution de l’Atelier Van Lieshout consistait à concevoir une pièce montée avec de gros boulons sur le mur extérieur du musée.
Atelier Van Lieshout a commencé avec trois éléments de base: une table, un banc et un lit. Une Cabane carrée en résine polyester translucide fixée à l’extérieur du musée Centraal.
La fenêtre de la cabine donne sur la cour. Le Clip On comme l’objet est appelé, est accessible par une ouverture dans le mur au deuxième étage du musée.
Des abris flottants pour les SDF à Londres
Un architecte James Fulzer
imagine des solutions d’hébergement pour les sans-abris..
Un système très simple d’usage
James Fulzer est parti du constat que de plus en plus d’espaces urbains étaient équipés de grilles et de surfaces pentues ou acérées, pour empêcher l’installation des sans-abris. Il a donc mis au point un abri portable flottant, qui s’accroche à n’importe quel bâtiment, grâce à deux cosses d’acier. Un espace complet avec matelas intégré et rangements serait ainsi accessible grâce à une échelle. Ce logement de fortune permettrait une évolution des mentalités envers les sans-abris. On ne peut donc qu’encourager cette démarche.
Extension d’une Cage..
The Baby cage – C’était y a bien longtemps ! Pour le Bien-être du bébé !
1937
Faire prendre l’air à ses enfants était déjà recommandé au XIXème siècle ! En effet, les médecins pensaient que cela permettait de renforcer le système immunitaire. Ils ont donc conseillé aux familles vivant dans un appartement de mettre le berceau de bébé près d’une fenêtre ouverte. Mais certains parents ont vu plus loin et ont créé des cages suspendues à leurs fenêtres…
La médecine de l’époque considérait que respirer l’air frais permettait de renforcer le système immunitaire et d’accroître sa santé… Et elle avait vu juste ! En effet, aujourd’hui, il est prouvé que l’air renforce le système immunitaire car au contact des virus, des bactéries ou des allergènes qui se baladent dans l’atmosphère, le bébé développe des anticorps.
Mais à l’époque, les solutions pour que bébé prenne l’air étaient rustiques et farfelues. Tandis que les médecins recommandaient seulement de placer le berceau de l’enfant près d’une fenêtre ouverte, certains parents ont tenté des inventions originales mais dangereuses.
Par exemple, Eleanor Roosvelt a acheté une cage en grillage afin de la suspendre à sa fenêtre. Précurseur du balcon, ce système n’a pas fait que des heureux étant donné le danger… Pourtant, le premier brevet commercial pour une cage de bébé a été déposé en 1922 par Emma Read de Spokane. Elles sont même devenues populaires à Londres dans les années 1930.
Aujourd’hui, les cages de bébé ont totalement disparu et c’est sûrement mieux pour la sécurité de bébé.
1934
