Truss Wall House – Ushida Findlay Architects JAPON

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Kathryn Findlay (1953-2014)

1979 Diplômée de l’Architectural Association, Londres 1998 Professeur à l’Université de Tokyo 1999 Professeur invité à UCLA, Los Angeles 1986.
Création de Ushida Finlay Partnership à Tokyo.
Eisaku Ushida (1954)
1976 Diplômé de l’Université de Tokyo 1999 – Professeur invité à UCLA, Los Angeles.
Ushida Findlay Architects (UFA)
est une agence d’architectes associés, japonais et anglais, fondée en 1986 et basée à Londres.




Entretien avec l’architecte renommé Kathryn Findlay – Ushida Findlay Architects (UFA) est une agence d’architectes associés, japonais et anglais, fondée en 1986 et basée à Londres. L’architecte Kathryn Findlay, décédée à 60 ans, a été créatrice de maisons d’âge spatial surréalistes au Japon et co-créatrice de la tour Orbit au parc olympique de Londres.

À la fois terreux et hi-tech, rustique et urbain, les maisons qu’elle a construites à Tokyo dans les années 1990, avec son mari, Eisaku Ushida, étaient un manifeste physique de son futur style primitif. Rappelant les bâtiments à paroi de boue du nord de l’Afrique et du Nouveau-Mexique, ont traversé quelque chose directement des Jetsons, ils sont apparus comme des objets d’autres pays dans les rues des banlieues de la ville.

En formant une série d’espaces en forme de grotte dans une boucle blanche sinueuse, le Truss Wall House , complété en 1993, a réalisé des exploits élaborés avec du béton avant que la modélisation informatique ne crée de formes curvilignes omniprésentes. Il a été commandé par le propriétaire du système Truss Wall, une méthode de construction de courbes composites en béton, qui jusqu’alors n’avaient été utilisées que pour des applications décoratives, telles que la fabrication de rideaux ondulés en béton et des sculptures de dragons.

Findlay et Ushida ont pris le thème fantastique un peu plus loin, construisant une coquille creuse parsemée de constellations de fenêtres circulaires, avec une terrasse faite de ce qui ressemblait à des marshmallows roses. Il était à moitié vivant, et le bâtiment a depuis pris sa vie: le petit lit de plantation a poussé la maison entièrement avec un manteau épais de lierre.


En 1987, l’architecte japonais Eisaku Ushida, diplômé de l’Université de Tokyo (1976) et l’architecte écossais Kathryn Findlay, ont été formés à l’Architectural Association (1979). Les deux sont des anciens associés d’Arata Isozaki (entre 1976 et 1982).

Leur architecture est située au carrefour entre une conception bachelardienne de l’espace, qui explore ses composantes symboliques, psychanalytiques, à ne pas dire «psycho-géographiques», et une recherche purement scientifique et géométrique de la forme. Pour Ushida & Findlay, ce détour par les sciences de base, axé sur la géométrie du chaos et des mathématiques non linéaires, est le moyen d’introduire une véritable indépendance de l’objet architectural.

Cela leur permet également – par une architecture qui ressemble beaucoup aux explorations formelles de Frederick Kiesler («Endless House»), Antoni Gaudi, les espaces organiques de Bruce Goff, les sculptures d’André Bloc, ainsi que celles conçues par Häusermann et Chanéac dans Les années 1960 proposer une synthèse possible entre le désir subjectif de libérer la forme et la nécessité de l’établir objectivement.

L’architecture, le paysage et la sculpture s’ouvrent ici sur le chemin qui entraîne de nouvelles formes de spatialité, traversées par des motifs récurrents comme la bande de Moëbius et la spirale, un modèle de croissance dans la nature, qui conserve les analogies internes qui, en même temps, intérieur et extérieur inséparables.

Leurs formes organiques se déroulent dans un jeu de torsions topologiques qui galvanisent l’espace et stimulent sa perception multisensorielle (Truss Wall House). Leur architecture est la projection, dans un espace physique, des désirs psychologiques de ses habitants (Soft and Hairy House). Il prétend la continuité entre le corps et l’espace.

La conscience spatiale et l’inconscient ont fusionné dans un même champ cognitif, où il y a une ingérence impliquant l’intuition et la modélisation mathématique. La relation entre le corps comme espace et la perception mentale de cet espace est au centre de leur architecture.

Ushida findlay La méthode de la muraille permet une variété de formes indépendantes, dans les limites de l’intégrité structurelle du béton armé. Ushida et Findlay ont exploré ces possibilités dans la conception de cette maison expérimentale.

La plasticité du système a permis une manipulation topologique illimitée entre solide et vide. Ainsi, les critères fonctionnels ont été satisfaits en émulant le flux de viscères souples emballés dans un récipient et congelés à un moment afin d’acquérir une fluidité équilibrée.

En remplaçant le langage architectural standard, dans lequel les éléments sont «articulés», par ce «fluide fluide» Ushida & Findlay destiné à atteindre une couche plus profonde d’emprunt de langue architecturale à partir des mathématiques de la topologie.

La cour a été posée avec des carreaux à ballonnet, les portes gaufrées avec des veines fractales et l’ensemble du bâtiment a été fini dans une texture de mortier fini à la brosse, créant une surface continue à l’intérieur. L’essence du bâtiment fini ne peut pas être capturée par vidéo ou photographié, il doit être expérimenté en mouvement et au fil du temps.


Truss Wall House Machida-city, Tokyo, Japon, 1993


GoogleMap:






 





 

Maison douce et poilue
Soft and Hairy House by Ushida Findlay
Tsukuba-city, Ibaraki, Japon, 1994


The Soft and Hairy House, une maison japonaise moderne dans la nouvelle ville scientifique de Tsukuba au Japon, conçue par le partenariat architectural d’Ushida et Kathryn Findlay. Coincé entre deux ailes d’une maison, il y a une salle de bain en forme de œuf surdimensionnée avec des hublots qui sortent dans la cour.


The Soft and Hairy House, une maison japonaise moderne dans la nouvelle ville scientifique de Tsukuba au Japon, conçue par le partenariat architectural d’Ushida et Kathryn Findlay. Le coin salon dans un coin incurvé de la maison comporte des sièges semi-circulaires équipés de coussins en forme de tube recouverts de cuir incurvés. Les sections centrales se déploient comme des selles et des repose-pieds. Au-dessus, les draps de toile groupés filtrent et diffusent les feux de plafond.


Maison douce et poilue Tsukuba-city, Ibaraki, Japon, 1994


Intrigué par la déclaration provocatrice de Salvador Dali sur l’architecture du futur, les clients – un jeune couple de journalistes d’architecture – avaient commandé une maison “douce et poilue” d’Ushida et Findlay. Couvert d’un tapis de graminées sauvages la même espèce qui se développe sur le désert environnant –

la maison, entourée de son patio, a été conçue comme un mode de réalisation du couple: le corps de l’homme et le corps de la femme enroulé autour de la corps de l’enfant représenté par la forme de la salle de bain en forme de bras. La maison – comme un paysage où l’homme familier et l’étranger s’habille – a été entièrement programmée sur la base de ses implications psychanalytiques.

Pour Ushida et Findlay, ce travail a permis de projeter une ligne de pensée surréaliste dans l’architecture. Bien que le minimalisme, une tendance architecturale prédominante au Japon, s’efforce de «dématérialiser le réel», ils ont tenté ici, à la manière de Dali, de «matérialiser le rêve» et de construire un mélange de «réalité» dans un même facteur spatial qui sont à l’intérieur et à l’extérieur de l’architecture. Cette nouvelle “réalité” montre une périphérie vague, comme si elle avait été abstraite du monde et le réel “réel”. et construire un mélange de “réalité” dans un seul et même facteur spatial qui sont à l’intérieur et à l’extérieur de l’architecture.

Cette nouvelle “réalité” montre une périphérie vague, comme si elle avait été abstraite du monde et le réel “réel”. et construire un mélange de “réalité” dans un seul et même facteur spatial qui sont à l’intérieur et à l’extérieur de l’architecture. Cette nouvelle “réalité” montre une périphérie vague, comme si elle avait été abstraite du monde et le réel “réel”.



Maison pour le troisième millénaire Londres, Grande-Bretagne, 1994


Cette maison est un prototype conçu pour une exposition organisée à la Fondation Architecture à Londres. Ushida Findlay a proposé une maison pour le futur lorsque le réseau de périphériques électroniques enveloppe dans le monde entier une nouvelle couche de “Gaia électronique”.

Les villes auraient été dissipées, dissolvant ses fonctions dans les écrans de campagne ou d’ordinateur. Les gens passeraient leur temps de manière très différente. Cette maison a été conçue pour ce type de vie et de travail, situé dans un environnement rural. L’habitation et le paysage sont fusionnés en un seul.

Le toit est une extension tridimensionnelle, (apparaissant et retournant), du plan de masse. Le plan est basé sur une spirale logarithmique et l’élévation est basée sur la courbe sinusoïdale. Cette méthode qui amalgame deux types de géométrie en formes tridimensionnelles, a le potentiel de générer de nombreuses autres formes nouvelles. À l’intérieur, la maison comprend une série de gousses ovales pour les chambres, les études, les lieux de restauration et les salles de bains avec, entre elles, des espaces de vie plus souples.

 


Fondation Doha Art et Résidence officielle, Doha, Qatar 2005 –



Kathryn Findlay Systèmes, Doha, architectes et l’architecture futuriste.





La tour Orbit d’ArcelorMittal au parc olympique de Londres 2012,
sur laquelle Kathryn Findlay a collaboré avec Anish Kapoor

Sa collaboration finale, sur l’orbite ArcelorMittal dans le parc olympique de Londres,
était l’une de ses plus chères.


 

 

Virginie Maneval

Je suis la Fille de Jean Benjamin Maneval, célèbre architecte urbaniste qui a notamment créé la Bulle Six Coques, une maison en plastique des années pop. Vous pouvez aussi me retrouver sur ma page Facebook Bubblemania.fr ou sur ma page La Bulle Six Coques de Jean Benjamin Maneval.

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